Просмотр темы

Потому я пересматриваю время от времени фильмы 1990-х, 2000-х.

Я в последнее время тупо фильмы 90-ых смотрю. Что-то пересматриваю (типа "Ребенка на прогулке", что-то впервые вижу. Но вот смотрю и реально кайф ловлю, а из нынешних фильмов мало что радует. Катастрофически задолбали эти ремейки, спин-оффы, приквели, сиквелы, ребуты, рекасты и как там их еще только не называют.

Посмотрел на этой неделе Довод и Лобстер и мне понравилось. Думаю, через некоторое время ещё раз пересмотрю их.

Изменил(а) Ronniekkk, 12/12/2020 14:28

Ну, Лобстер исключение из массы. Довод не смотрел.
Пересмотрел Конец детства 2015, по книге 1953, эффект само собой не тот, как первый раз.

А мне вот Лобстер вообще не зашел. Точнее это даже самый худший фильм из тех, что я когда-либо видел.

Признайся, Довод при первом просмотре сразу понял? Думаю да, но интересно узнать как?
Мне Нолан мозг не сломал, но запудрил конкретно. В течении часов двух после просмотра столько вариантов было придумано в моей голове о том кто есть Макс и кто на самом деле главный герой всего повествования, что эффект "вау" случился аж день спустя

---

Dal 1897 regaliamo l`emozioni !!! FINO ALLA FINE FORZA JUVENTUS

Giulia

Честно говоря, когда смотрел фильм, то у меня была более-менее ясная картина в голове. А уже после, когда обсуждал с другими, а тем более, когда почитал рецензии и посмотрел видосики, то понял, что я смотрел абсолютно другой фильм. Для меня фишка инверсии времени это не про время. От слова совсем. Это такой художественный прием, который нужен чтобы разграничить две реальности: первая, где время идёт обычным ходом, т.е. обычная биологическая реальность, и вторая с обратным временем – реальность ментальная, умозрительная, сознательная. В ней время движется в обратном направлении, потому что будущее уже как бы есть в голове в виде цели, смысла или замысла. Например, биологическая ты хочет съесть пироженку на столе, а сознательная ты проходит мимо, потому что видит какой-то смысл в том, чтобы не съесть её, т.е. причина поведения находится в будущем. Это будущее, как магнит, как пылесос, втягивает тебя. И поскольку причина как бы в будущем, то и время идёт как бы в обратном направлении. Время до цели, до исполнения смысла. И если вот так смотреть фильм, то легче ориентироваться в сюжете плюс он из плоского экшена превращается в игру разума. Безымянный, безликий герой путаными ходами приближается к своему смыслу, к себе осмысленному. Что-то вроде романа Пруста “В поисках утраченного времени”, когда герой две тысячи страниц описывает свои переживания, связывает их воедино, понимает смысл и в конце концов становится тем, кто мог бы написать этот роман. Проще говоря, приквел без основного сюжета. И соответственно, все нераскрытые в фильме связи больше зависят от сценаристов потенциального продолжения этой истории, чем от ума зрителей.
Я не уверен, что Нолан задумывал именно так, но я увидел именно это. И кстати говоря, поэтому меня нисколько не смутили охлаждающие взрывы, парадоксы дедушек, бабушек, тётушек. Жена Сатора пришла на яхту, чтобы не дать ему совершить самоубийство и поэтому убила его сама. Ну, и ладно. Он всё равно мне не нравился. Зато она раскрылась, как настоящая женщина. В конце концов, мы же не упрекаем жидкого терминатора в том, что он превращался в людей, хотя было бы разумно перетекать с места на место и никто бы его не заметил.

Изменил(а) Ronniekkk, 08/01/2021 19:36